Цена изменить судьбу. Фильм «Чужая» Паоло Стрипполи участвует в конкурсе Венецианского кинофестиваля

Судьба, предназначение, свобода воли. Сколько иллюзий одолевает каждого разумного человека – не того, кто обладает искусственным интеллектом, способным лишь просчитывать, прогнозировать и предвидеть, но всё же не контролирующим судьбу. Мы, люди, мыслим, рассуждаем, ищем мотивы и оправдания. Мы живем, руководствуясь тонкими предчувствиями, убеждаем себя в том, что всё под контролем. А если в дело вступают эмоции, любовь, семья, то волна яростных галлюцинаций, способных нас захлестнуть, не знает границ. Именно это происходит с главной героиней фильма «Чужая» Паоло Стрипполи (известного также по фильмам «Идет дождь», «Долина улыбок»), который участвует в конкурсе 83-го Международного Венецианского кинофестиваля.

Идеальная семья в водовороте катастроф в фильме Паоло Стрипполи

Что из происходящего — галлюцинация, а что — реальность? Фильм балансирует между этими двумя уровнями: правдой и обманом, действительностью и вымыслом, используя ритмы как психологического триллера, так и семейной саги. Эти два жанра переплетаются в игре света и тени, в конечном итоге напоминая даже апокалиптический хоррор, наполненный мифами и философскими аллегориями. Главная героиня, Анна, — заботливая, защищающая и успешная мать, роль которой исполняет легкая и властная Жасмин Тринка. У нее идеальная семья: богатый и преуспевающий муж, «высокомерный» и авторитарный Адриано Джаннини; успешный и спортивный сын; прекрасная и талантливая дочь. Они живут в доме мечты, устраивая элегантные вечеринки и счастливые семейные ужины. Это одна из сторон фильма – солнечная, полная жизни, музыки, света и красок. Это прошлое, о котором Жасмин Тринка рассказывает своей дочери, мрачной и страдающей Романе Маджоре Вергано.

Другое измерение — это настоящее, наполненное тьмой, тенями и дождем, или, скорее, бурей конца света, словно чудовище Харибда внезапно пробудилось в Риме. Это предвестник надвигающейся смерти, безумия, бессознательного. И именно в этом измерении Анна раскрывает дочери, что вся ее жизнь на самом деле была ложью. Всё, что произошло, случилось из-за своего рода мефистофельского пакта с женщиной, той самой «чужой» из названия, которую идеально, отталкивающе и саркастично играет Валерия Бруни Тедески.

Порочный круг

Каждое трагическое событие было вызвано стремлением избежать еще большей и худшей беды, что неизбежно приводило к новым требованиям и новым катастрофам. Первородный грех? Если хочешь, чтобы твоей дочери не ампутировали ногу, пожертвуй внешностью своего сына, который из красивого и спортивного превратится в полного, некрасивого, неуклюжего и, вероятно, станет жертвой буллинга. Нелегкий выбор для того, кто строит свою жизнь на внешности, но, поскольку только так можно спасти ребенка, выбор оказывается простым. Однако на этом всё не заканчивается: это решение запускает череду других событий, ведущих к депрессии, неудачам, смерти. Порочный круг страданий, который провоцирует навязчивое повторение альтернатив, вариантов, решений, чтобы создать иллюзию возможности изменить ход истории — настоящая спираль выбора. И спираль является символом фильма, не только как механизм разума, но и как эстетический прием, появляющийся в разных моментах. Это лакрица, облако, водоворот в земле, а также нарративная архитектура фильма, ведущая к неизбежности судьбы, извилистый путь, который возвращает героиню к исходной точке.

Свобода воли — это иллюзия

Анна — это жизнь и смерть, спасение и проклятие, она воплощает миф о Мойрах. Она та, кто прядет нить жизни, давая ей начало; та, кто отмеряет ее длительность, распределяя удачи и успехи; и та, кто обрезает нить, определяя конец самой жизни. Правда или ложь? Реальность или вымысел? Это предстоит решить нам, зрителям, до самого последнего кадра. Нам предстоит верить или не верить, не забывая, как утверждали Спиноза и Камю, что свобода воли — это иллюзия, потому что мы не можем контролировать судьбу. Однако мы можем выбирать, как встретить ее насилие, ее ужас, ее поверхностность, ее боль, ее злобу. Зло необходимо встречать лицом к лицу, а не избегать, потому что, избегая его, мы сначала создаем ощущение контроля, но сразу же усиливаем страх, воспроизводя бредовую и вредную схему — настоящую спираль, которая, как и в фильме, заставляет нас отступать, а не двигаться вперед. «Дыши глубоко, дыши тихо, если закроешь глаза, зло далеко», — но зло не исчезает от детской считалки, как хотелось бы Анне; оно лишь блокируется на время, подобно плотине в глубинах подсознания, пока наводнение эмоций не прорвет ее, и тогда остается лишь встретиться со злом. Но будьте осторожны: если ждать слишком долго, единственным лекарством может стать другое зло.