Напряжение вокруг Франкфурта

Яркая сетевая инсталляция, раскинувшаяся над площадью Констаблервахе во Франкфурте-на-Майне, разожгла жаркие дебаты. Является ли эта «крыша для мероприятий» от американской художницы Жанет Экельман пустой тратой средств налогоплательщиков? Попробуем разобраться.

Франкфурт бурлит: над Констаблервахе висит сеть из разноцветных нитей, установленная для улучшения облика центра города. Сообщается, что её аренда на три года обошлась в 2,3 миллиона евро. Всякий раз, когда произведение искусства устанавливается в общественном пространстве, неизбежно возникают споры о его смысле (в городе или где бы то ни было). Это хорошо отлаженный рефлекс, от вопросов «Зачем это нужно?» и «Пустая трата денег» до заявлений «Я тоже так могу». Во Франкфурте, где есть понимание искусства, но также любят публичные дебаты, с такой реакцией приходилось считаться.

Казалось бы, в этом месте можно было бы применить другой, также хорошо отработанный, успокаивающий контр-рефлекс. Решения об искусстве в общественном пространстве не принимаются широкой публикой. Вместо этого они принимаются экспертами, как правило, жюри из специалистов, после объявления конкурса.

Можно было бы просто проигнорировать объект под туманным названием «Небо, полное надежды», поскольку инсталляция удивительно мала и легко выпадает из поля зрения. Однако возмущение и непонимание велики, и именно среди людей, знакомых с современным искусством. Как было принято это решение? Как такое произведение могло появиться в общественном пространстве без тендера, без прозрачного и понятного процесса отбора? Почему такая значительная сумма тратится на чисто временный объект?

Малоизвестная в художественных кругах

Особенно при размещении произведения в таком центральном месте вопросы вполне обоснованы: Констаблервахе — одна из крупнейших площадей Франкфурта. Пустой, мощеный квадрат в центре города, оживающий только во время еженедельного рынка. «Консти» имеет репутацию места торговли наркотиками, поэтому её улучшение — хорошая идея. Внимание и финансирование, связанные с присвоением Франкфурту статуса «Всемирной столицы дизайна», послужили поводом для креативного вмешательства.

Бюджет на это, с точки зрения художников, просто сказочный. Культурный департамент, по словам Ины Хартвиг, подчеркивает, что деньги поступили не из культурного бюджета, а были остатками от городского маркетинга и иначе бы пропали. Но нужно ли было тратить их на что-то, что так очевидно относится к сфере мероприятий?

Город выбрал американскую художницу Жанет Экельман. В художественных кругах она малоизвестна, у неё нет выставок ни в галереях, ни в музеях. Посетители автосалона IAA знают её по Мюнхену, где она уже натягивала свою сеть над Одеонсплац, тогда для автомобильного концерна Mercedes-Benz, по заказу франкфуртского агентства Atelier Markgraph. Это агентство годами организует крупные праздники для Франкфурта и является одним из ведущих адресов в области событийного дизайна. Экельман называет их «моим агентством», и Atelier Markgraph действительно было поручено организовать инсталляцию на Констаблервахе.

Заказ без тендера

Тендера, которого можно было бы ожидать для проекта такого масштаба, не было. Это особенно прискорбно, потому что во Франкфурте находится Штедельшуле, одна из важнейших художественных академий мира, и город по праву гордится своими точечно расположенными произведениями искусства в городском пространстве: «Кующий человек» Джонатана Борофски на выставке, закручивающийся галстук Класа Ольденбурга перед DZ-Bank, инсталляция общественного туалета Сайприена Гайяра в Таунаналаге.

Возможно, эти решения в своё время тоже принимались немногими, но: в них участвовали эксперты по искусству, которые решительно выступали за эти сильные работы. Поэтому такое искусство в общественном пространстве сохраняется, поэтому оно по-прежнему актуально и хорошо — даже если поначалу оно сталкивалось с сопротивлением во Франкфурте.

С этой же освещаемой «крышей для мероприятий», которая в схожей форме уже мелькала в таких городах, как Дубай или Мадрид, всё иначе. Она поглощает ресурсы, ничего не инициируя и не возвращая взамен. Говорят, она даже не отбрасывает значительной тени на печально известную жаркую площадь. Визуальная сила тоже, по сравнению с затратами, невелика. (При первом взгляде она вызывает максимум полуудивление, сравнимое с очень маленьким, беззвучным фейерверком.) Это объект с эстетикой корпоративных мероприятий компаний, входящих в индекс Dax. То, чем обычно концерны показывают, что у них очень много денег. Не лучший сигнал в таком городе, как Франкфурт.

Однако наибольший ущерб состоит в том, что общественность по ошибке принимает это за искусство. В то время как великолепные франкфуртские учреждения, где действительно можно увидеть хорошее искусство, могут проводить всё меньше и меньше выставок.