108-я Выставка Молодых Художников в Фонде Бевилаква Ла Маза: Итоги и Новаторские Работы

Фонд Бевилаква Ла Маза с 1908 года ежегодно приносит свежие художественные веяния в обширную Венецианскую лагуну. Проходящая в уютном Зале Камина (Sala del Camino) при храме Святых Космы и Дамиана на Джудекке, 108-я выставка «Коллектив молодых художников» Фонда является значительным событием на фоне арт-сцены Венеции, особенно во время проведения Биеннале. На ней представлены работы 37 художников в возрасте до 30 лет из региона Тривенето, чьи практики охватывают живопись, скульптуру, инсталляции, видеоарт, перформанс и многое другое, что делает эту выставку важной возможностью для молодых талантов.

Художники, представленные на выставке Фонда Бевилаква Ла Маза

Из 320 заявок, поданных 190 художниками, жюри, состоящее из кураторов, ученых и историков искусства, отобрало 46 работ для выставки. Оформлением экспозиции занимался Стефано Колетто, разместив ее в живописных залах Зала Камина.

На церемонии открытия выставки были объявлены три приза за покупку работ: произведения победителей пополнят постоянную коллекцию Фонда. Был вручен первый приз в размере 3000 евро, а также второй и третий призы по 2000 евро каждый.

Награжденные работы на Бевилаква Ла Маза

Среди победителей первый приз получила работа Дуччо Каппеллетти «Детская площадка» (*Playground*). Произведение представляет собой наложение игрового коврика с изображением города — того знакомого с детства коврика, на котором нарисованы дороги, здания и стройплощадки — на миниатюрные транспортные средства, вертолет, танк. Городская жизнь и ее властные структуры трансформируются во что-то, что на первый взгляд кажется простой игрушкой. Что делает эту работу тревожной, так это ее отказ от окончательного завершения: композиция не фиксирована, произведение продолжает развиваться, и то, что видно на выставке, не является его окончательной формой. Город, как оказывается, всегда динамичен и постоянно меняется.

Шестиминутное видео «Кантабиле» (*Cantabile*) Маурицио Сегато и Эвелин Ро получила второй приз. Снятая в Нидерландах, работа сосредоточена на некоторых тревожных образах, таких как самопроизвольно нажимающиеся и отпускающиеся клавиши фортепиано — призрак исполнения без исполнителя. Опираясь на исследования коллекции автоматических музыкальных инструментов в Музее Спеелклок (Speelklok Museum) в Утрехте, работа прослеживает давнюю одержимость человечества автоматизацией музыки. То, что крупный план движущихся клавиш передает, — это не удивление, а своего рода дискомфорт: человеческий жест воспроизведен настолько идеально, что его отсутствие само по себе становится предметом. Музыка звучит, но никого нет.

Экспозиция Фонда Бевилаква Ла Маза

У камина расположена работа Даниэля Брезолина «Вечное пламя» (*Eterno Ardente*), удостоенная третьего места, которая играет на тихом противоречии. Большая деревянная доска, обклеенная обоями, в центре которой находится небольшая деформированная керамическая гобеленовая панель. Логика точна: в процессе создания керамика подвергалась огню, и изображенный на ней гобелен должен был быть уничтожен, однако здесь он выжил, зафиксированный и постоянный. Обои, окружающие керамику, не являются просто декоративным элементом; их повторяющийся мотив распространяется наружу, как тепло, вовлекая всю доску в повествование произведения. Что остается в памяти, так это центральная инверсия: сама сила, которая должна была разрушить, кристаллизуется, в то время как то, что должно было раствориться, наоборот, сохраняется.

Помимо награжденных работ, на выставке представлено несколько произведений, которые заслуживают внимания. Глазурованная керамическая работа Себастьяно Паллавизини исследует матриархальный социальный порядок диких кабанов: из лица центральной фигуры — или, точнее, матриарха — выходят меньшие кабаны, которые ее разрывают, представляя собой интуитивную медитацию о доминировании, его крахе и преемственности. «Логистика Дженги» (*Jenga Logistics*) Джоэле Провецано — это стопка картонных коробок, возведенная до самого потолка: повседневный материал глобального потребления превращается в памятник накоплению, который, кажется, вечно находится на грани обрушения. Стефано Толуссо, в свою очередь, подвешивает к балке дверь от Ford Fiesta, к которой прикреплен гобелен, изображающий раздавленную мышь — образ, предлагающий две интерпретации: хищническую логику власти, которая давит самых уязвимых под собой, и долгий путь прогресса человечества над силами смерти и чумы, которые всегда символизировала мышь.

Венеция // до 28 июня 2026 года

108-й коллектив молодых художников

ФОНД БЕВИЛАКВА ЛА МАЗА – Монументальный комплекс Святых Космы и Дамиана, Джудекка