Канны 2026: Сердце европейского кино бьется благодаря немейнстримным историям

Почти полное отсутствие американских, а также российских (одобренных или принятых Путиным) и китайских фильмов, отсутствие даже одной итальянской ленты (хотя Италия «культурно» присутствует во многих работах) – вот что спустя пять дней показов на Каннском кинофестивале 2026 года позволило проявиться его глубоко европейскому, но при этом не националистическому, сердцу.

Два самых высоко оцененных фильма Каннского фестиваля 2026 года

Два фильма, заслужившие наибольшую любовь международной, менее предвзятой, чем наша, критики в эти дни, черпают вдохновение из глубины европейской культуры XX века. Это «Родина» (Fatherland) Павла Павликовского, с Сандрой Хюллер, Ханнсом Цишлером и Аугустом Дилем в ролях Эрики, Томаса и Клауса Маннов в Германии 1948 года, лишенных «дома» и «отечества». И «Внезапно» (Soudain) Рюсукэ Хамагути с Виржини Эфира и Тао Окамото – фильм, основанный на переписке между японским антропологом Макико Мияни и японским философом Махо Исоно, страдающей от рака на последней стадии. Картина исследует, как капитализм состарил мир и его население, остановив рождаемость, а также как следует лечить людей с болезнью Альцгеймера или аутизмом по «базальянским» методам. То есть, освобождая их из учреждений и психиатрических больниц, побуждая к собственной жизни, а не к жизни в ожидании смерти.

Смерть как общий элемент двух фильмов

Столкнувшись со смертью сына и брата, Томас и Эрика Манн находят доказательство существования Бога, слушая Баха в потрясающем финале, и вновь обретают свою глубочайшую человечность. Перед лицом смерти, которая может наступить в любой момент, как подсказывает название «Внезапно» (Soudain) – «внезапно», – Мари – философ и режиссер в исполнении Тао Окамото, и Мари-Лу – антрополог и врач, отвечают бессонной ночью, восстанавливая пороки мира и роль капитализма в самый сильный момент фильма и во многом современного кино. В то время как нас окружает война, являющаяся ясным ответом капитализма и суверенной диктатуры на свой глубокий кризис, самое интеллектуальное кино замыкается, или же открывается, возвращением к моральному порядку литературы Томаса Манна, Гёте, музыки Баха, а также к идеям Базальи, которые действительно изменили ситуацию в нашей стране.

Альтернативные истории в сравнении с мейнстримом

Это также фильмы, которые ищут свой собственный путь, отличающийся от преобладающей моды, ярко проявившейся со времен «Анатомии падения» Жюстин Трие. Речь идет о чисто женском кино с сильными героинями, которые любят друг друга или встречаются, молодыми и пожилыми, в то время как мужчинам отводятся роли неприятных отцов, пристающих к сиделкам, или отцов-педофилов, как в «Нежном чудовище» (Gentle Monster) Мари Кройцер, или отвратительных патриархов. Давно уже не удается найти ни одного положительного мужского персонажа, ни одной интересной гетеросексуальной истории.

Особое упоминание фильма «Club Kid»

Любопытно, что самым сильным мужским персонажем среди представленных на Каннах фильмов оказался главный герой «Клаб Кида» (Club Kid) Джастина Фёстмана – король квир-ночей Питер Грин, которого играет сам режиссер. Десять лет спустя после гетеросексуальной связи, о которой он даже не помнит, у него появляется десятилетний сын из Лондона, фанат Cocteau Twins и Slipknot. Мать покончила с собой, отчим – гангстер, поэтому мальчик попадает к Питеру, который пытается ввести его в свою беспорядочную жизнь, полную довольно колоритных квир- и транс-друзей. Роль, которую могли бы сыграть Залоне или Адам Сэндлер, становится здесь, по сравнению со всем увиденным, самой позитивной, несмотря на весь кокаин, кетамин и алкоголь, которые он употребляет.

Автор: Марко Джусти