ВАЛИ ЭКСПОРТ: Скончалась икона феминистского искусства, поставившая тело в центр своего творчества

В новой миланской галерее Thaddeus Ropac состоялась выставка «Body Sign», в рамках которой ВАЛИ ЭКСПОРТ представила свои работы вместе с Кетти Ла Рокка. Эта выставка-диалог, посвященная женской идентичности, всегда была характерной чертой творчества обеих художниц. На протяжении десятилетий австрийская художница, интерпретирующая радикальный нонконформизм в годы подлинного феминизма и ставшая ключевой фигурой европейской арт-сцены второй половины XX века, исследовала тело как центр опыта, язык как поле конфликта, пространство как политический инструмент и репрезентацию как форму власти.

ВАЛИ ЭКСПОРТ и феминистское искусство второй половины XX века

Художница, родившаяся в Линце в 1940 году, скончалась в Вене в возрасте 85 лет. ВАЛИ ЭКСПОРТ была перформером, кинорежиссером, пионером медиа-искусства и сторонницей использования тела как политического и художественного языка. После обучения в Школе искусств и ремесел в Линце и получения диплома HBLVA по текстильной промышленности в Вене, с конца 1960-х годов ВАЛИ ЭКСПОРТ (урожденная Вальтрауд Ленер, которая в 1967 году приняла имя VALIE EXPORT, написанное заглавными буквами, взяв фамилию от марки сигарет Smart Export) произвела революцию в европейском искусстве своими провокационными и легендарными акциями.

Тело как инструмент политического и социального сопротивления

Среди её известных работ — «Tapp-und Tastkino» («Прикоснись и пощупай кино», 1968), где её тело становилось экраном, приглашая прохожих поместить руки в коробку на её груди и прикоснуться к её телу. Другая знаковая работа — «Aktionshose: Genitalpanik» («Акционные штаны: Генитальная паника», 1969), перформанс, в котором тело превращалось в поле битвы и инструмент сопротивления. В фотографической серии «Körperkonfigurationen» («Конфигурации тела», 1972–1976) она также использовала собственное тело как средство политического и социального сопротивления, исследуя взаимосвязь между человеческим телом и архитектурно-городским пространством. Через принужденные позы, имитирующие линии города, она подчеркивала, как социальные структуры и городская среда ограничивают индивида. В 1972 году она написала свой «Манифест женского искусства» для выставки MAGNA, «Феминизм: Искусство и творчество», где заявляла: «Дайте женщинам говорить, чтобы они могли обрести себя, — вот что я требую для получения самоопределенного образа нас самих и, следовательно, иного взгляда на социальную функцию женщин». В фильме «Синтагма» (1983) ВАЛИ ЭКСПОРТ использовала различные техники кинематографического монтажа, чтобы показать, как женское тело манипулировалось мужчинами в искусстве и литературе.

Художественное наследие ВАЛИ ЭКСПОРТ

За более чем шестидесятилетнюю карьеру, работая параллельно с Венскими акционистами, но развивая собственную независимую позицию, ВАЛИ ЭКСПОРТ использовала различные медиа – от перформанса до видео, от кино до фотографии. Она исследовала взаимосвязь между телом, языком и властью, ставя под вопрос мужской взгляд и женские роли, предлагая политическое и поэтическое видение, которое вдохновило поколения художниц, от Марины Абрамович до Синди Шерман. Австрийская художница также преподавала в престижных международных учреждениях: в Университете Висконсина (1989–1992), в Берлинском университете искусств (1991–1995) и занимала кафедру мультимедийного перформанса в Академии медиаискусств в Кёльне (1995–2005). В 2023 году венский музей Альбертина посвятил ей крупную ретроспективу, курируемую Вальтером Мозером, охватывающую её творчество с 1960-х по 1990-е годы. Мы вспоминаем её, обращаясь к последнему интервью, опубликованному всего несколько месяцев назад.